纪录片创作十种方式(五)

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有滴,看我简介…~#

纪录片创作十种方式(五)

这门课一共有8个章节。包括:模块一影像传播,模块二纪录片史,模块三纪录片理论,模块四纪录片筹划(一)拍什么,模块五纪录片筹划(二)如何拍,模块六纪录片创作过程控制,模块七纪录片摄录,模块八纪录片编辑,。

作者:冷冶夫

用会声会影10制作简易历史纪录片,可以分为两个阶段吧。 第一阶段为准备阶段,策划你要做的纪录片的内容,编写制作纲要,并写出解说词;根据这个策划进行相应的准备,主要是素材准备----网上下载,包括照片、视频等等,当然有些视频需要进行格式

来源:《党的生活·党员电教与远程教育》2008年第06期

纪录片是供人们观赏的艺术品,“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢?笔者认为,故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候,首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾,能不能

????????纪录片创作方式之十:

纪录片有哪些价值 纪录片艺术审美的价值 随着DV技术的成熟与普及,DV纪录片创作主体多元化,纪录片的审美价值得到质疑。有人认为:DV纪录片是民间人拍摄的,其受众是老百姓,所以它的艺术性自然降低,其审美价值也可以淡化。笔者不同意此观点,

????????与国际接轨

你穷的只看见了钱原创乱而且乱弹2017-08-3015:19国际大导演诺兰来华为新片《敦克尔克》造势,有关方面安排《战狼2》导演吴京与之进行一场“颠峰对谈”,没想到引发了一场粉丝骂战。两厢对决,如果在天平的一端放上诺兰曾创作出的《致命魔术》、《星际穿越》、《蝙蝠侠之黑暗骑士》等影史经典作品,那另一端恐怕只能放上吴京刚刚凭借《战狼2》狂赚的54亿票房了。没错,吴京赚了54亿,但“影帝”?如果票房可以决定影帝影后,那还评什么奥斯卡、金棕榈啊!想起那年“双十一”,淘宝销售额首创新高,马云一夜之间成为全民膜拜的偶像,网上刷屏马云语录、马云“惊人论点”,甚至大量“马云背后的女人”“没有她就没有今天的马云

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大名是伴随一个人一生的标志和符号,中国人自古就非常重视起名,古人有云“赐子千金,不如授子一艺;授子一艺,不如赐子好名”,可见对名字的重视程度。其实,给孩子取名,一定要注意八个方面:阴阳,字义,五行,三才,音灵,姓,八字,数理。只有兼顾,取出来的名字才会真的好第一步:想要给宝宝取一个好的名字,这里建议大家使用美名宝,来进行取名的操作,因此首先需要大家拿出手机进行美名宝关键词的搜索,找到对应的软件下载资源之后,将软件进行下载以及安装在手机上。第二步:轻触桌面的软件,进入软件可在软件界面看见有关姓氏、性别等信息需要填写,请根据宝宝的信息进行认真的填写,信息填写完成之后,就可点击界面下方的“开始起名”

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中国纪录片要走向市场、走向世界,就必须要走国际市场。走国际市场就必须了解国际社会需要什么,什么样的纪录片能打入有关国家,用什么方式拍摄纪录片更受欢迎等。

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美国新闻集团下属的新西兰自然历史制作公司总经理史达民透露,我国一家影视制作机构曾付出巨大人力、物力,在四川卧龙大熊猫保护区拍摄了长达200个小时的素材,却不知道该如何编辑和发行。最后,史达民所在的公司将该素材改编成《大熊猫“换养”记》,讲述中国专家帮助习惯于养活一个孩子的大熊猫妈妈养第二个“儿子”的有趣故事,获得了成功。还有一名外国片商,在点评中国人制作的纪录片时说:“中国纪录片虽然在拍摄的角度、人物感情和细节的表达上有独到之处,但往往只是思想性强,故事性弱,节奏缓慢,观赏性比较差,很难迅速吸引观众,因此也就难以进入世界市场。”他还称,他们购得的中国纪录片,往往要重新剪辑、组接,增强了故事性后才在他们的频道上播出。正是这种“中国材料、海外编导”的方式才使中国纪录片走向了世界。

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这件事告诉我们,尝试与国际合作,应该是个与国际接轨的好办法。所谓国际合作,就是在共同承担制作费用的情况下,共同制作电视纪录片。也有由外方出资、我方拍摄、利益共享的拍摄方式。不管采用哪一种方式,都是宣传中国,都是了解和学习外国的电视纪实艺术。在这里,中西方不同的创作观念与创作方法在一起交汇,不同的文化意识和思维模式得到碰撞。可以说,国际合作本身,就是中国纪录片走向市场、走向世界的一条捷径。中国纪录片的商业化运作,不仅仅是把纪录片变成商品,更有促进国际文化交流、增进民族了解的意义。

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大名是伴随一个人一生的标志和符号,中国人自古就非常重视起名,古人有云“赐子千金,不如授子一艺;授子一艺,不如赐子好名”,可见对名字的重视程度。其实,给孩子取名,一定要注意八个方面:阴阳,字义,五行,三才,音灵,姓,八字,数理。只有兼顾,取出来的名字才会真的好第一步:想要给宝宝取一个好的名字,这里建议大家使用美名宝,来进行取名的操作,因此首先需要大家拿出手机进行美名宝关键词的搜索,找到对应的软件下载资源之后,将软件进行下载以及安装在手机上。第二步:轻触桌面的软件,进入软件可在软件界面看见有关姓氏、性别等信息需要填写,请根据宝宝的信息进行认真的填写,信息填写完成之后,就可点击界面下方的“开始起名”

纪录片不像新闻节目,是一种“易碎品”,制作纪录片收回成本需要的时间也比较长,但是随着时间的推移,纪录片作为一种高品位的视听文化产品,在国际化的市场环境中将会蕴含着无限的商机。在去年的四川电视节上,国内电视机构向境外输出的节目量达到了500多万美元;去年的上海电视节,也有300多万美元的节目输出量,可见纪录片营销的前景无限。现在,自然类和动物类纪录片已经成为中国内地输出节目的主要片种,环保类和人文类也开始大面积向国外辐射,一个充满艺术芬芳和无限商机的中国纪录片大市场,一定会在不远的将来呈现在世界面前!

扩展阅读,根据您访问的内容系统为您准备了以下扩展内容,希望对您有帮助。

纪录片剧本创作的标准格式

纪实纪录片为了追求真实,一般没有剧本,也就是开机——拍摄——剪辑——然后完成纪录片。

当然,也有以纪录的形式拍有剧情的影片(比如《第九区》)

纪录片剧本:《伍廷芳》

1、一张张昏黄的中文报纸,或1981年8月山西人民出版社《中国近代报刊史》等书籍图片。

(旁白)他,与友人创办了中国第一份中文日报。

2、律师穿着律师袍、头戴假发的背影。背景是西方法庭。

(旁白)他,是中国近代第一个法学博士,第一位获英国大律师资格的华人。

3、香港。立法局外景。暗*调,刻意营造历史氛围。

(旁白)他,是香港第一位华人“太平绅士”,第一位华人“立法局议员”。

4、条约资料照片,法律书籍图片。

(旁白)他,签订了中国近代史上第一个平等条约——《中墨通商条约》,主持制定了中国第一部商业法典——《大清商律》。

5、孙中山图像,北伐时期的图片、进军的线路图等。

(旁白)他,忠心追随孙中山,顽强抗击南北军阀、官僚、政客,一度成为孙中山的代言人和最高权力的执行者。

6、伍廷芳照片(最为人熟知的照片)。

(旁白)他,就是新会伍廷芳。

(出片名 伍廷芳)

7、夕阳下的崖门炮台,浊浪排空。

8、夕阳下的乡村。小巷、旧屋、野草、葵树,鸡犬相闻。

(旁白)广东省江门市新会区会城官来桥,是伍廷芳故里。其父伍荣彰,早年因家贫,远走新加坡经商。1842年,伍廷芳出生。3岁时,随父亲回到中国,定居广州芳村。

(采访设计1):伍廷芳从小非常聪明。13岁那年,被土匪绑票一个多月。在匪巢,伍廷芳发现伙夫是被土匪掳来的同乡,便合谋在土匪外出时,利用酒肉灌醉看守,逃离匪窟。

(采访设计2):伍廷芳少时厌弃四书,喜读小说。有次,老师要求写题目为“不归于杨由归于墨”的八股文。按八股规矩要先“破题”。伍廷芳就把《红楼梦》里贾宝玉所作“归于墨”的破题抄送上交。老师没读过《红楼梦》,把文字圈得丹黄灿然。后来老师去应乡试。卷中恰恰有这个题目,老师将伍廷芳的破题给录出来,居然瞒过主考,中了举人。

9、轮船驶过,溅起的浪花。轮船远去。

(旁白)太平天国*运动的爆发,清王朝遭受了沉重打击。社会剧变,断绝了科举之路,不少士人学子只好另觅前途。

10、香港。圣保罗书院外景,镜头拉向蔚蓝的天际,再切换成欧洲西方各国*中心的风貌(表示伍廷芳之向往)。

(旁白)香港,英国殖民地,得开西方风气之先。伍荣彰送伍廷芳到香港接受西方教育,盼有朝出人头地,改换门庭。1856年,伍廷芳进入香港圣公会办的圣保罗书院,“治英文、算学、格致诸科,试辄冠侪辈”。渐渐的,西方的意识形态和价值观念就在他心中扎根。

扩展资料:

纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。

1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影,都属于纪录片的性质。

中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初,第一部是1905年的《定军山》。最早的一些镜头,包括清朝末年的社会风貌,历史人物李鸿章等,是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。

记和纪是有分工的,两者在不同的场合出现,有一定的规律性。相同的特性是记和纪都可以做动词,也可以做名词。

“纪录”一般只做名词用,指在一定时期、一定范围以内记载下来的最高成绩,如打破纪录,创造新纪录等。“纪录”有两个意思,一是指一定时期、一定范围内某方面的最好成绩。另一个意思是指对有新闻价值的事件的记载。

“记录”在做动词时,指把听到的话或发生的事儿写下来,例如记录在案。记录在做名词时,指当场记下来的材料,如做会议记录,也指做记录的人,如推举他当记录。

记录片一般是指一些写实的影片,年代比较近的,纪录片与记录片在通常下意思是一样的,没必要区分得太开。

世界纪录电影之父:罗伯特·弗拉哈迪、吉加·维尔托夫、约翰·格里尔逊、尤里斯·伊文思。

体现出纪录片与故事片之间实际上并没有明确的界限。一般来说,观众对一部纪录片的期待是它写实,但实际上仅仅镜头和拍摄人的在场这个事实,就可以影响被记录的情况。严谨的纪录片同时也记录下拍摄过程对被记录的情况的影响,来让观众获得一个比较客观的印象。

被记录的情况的代表性也影响到一部纪录片是否写实。比如许多描写动物的纪录片在裁剪时往往更加愿意选择带有戏剧性的镜头,而这些镜头并不一定是这些动物典型的生活习惯。纪录片的拍摄者的个人观点和他的评论也可能影响一部纪录片的写实性。

比如许多描写动物的纪录片中评论者喜欢用拟人的语句来描写一个动物的行为,而实际上动物的行为与拟人的描写可能毫不相关。

参考资料:百度百科-纪录片

纪录片的创作特色是什么?

以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象。

纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。

电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影,都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初,第一部是1905年的《定军山》。

扩展资料:

分类

一、诗意型纪录片(Poetic Documentary)

诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思(JorisIvens)的《雨》(Rain)。这种类型的纪录片不强调叙事,不注重特定时空的营造,不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造,不同空间的并置,目的在于情绪、情调的传达。

二、阐释型纪录片(Expository Documentary)

阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”(这个概念是否成立或许依然存疑)之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确,创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”(voice-of-God)、证据剪辑、全知视点等。

三、观察型纪录片(Observational Documentary)

观察型纪录片出现于20世纪60年代,其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说,放弃扮演,纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”(fly on the wall)。近年来中国出现很多这种类型的纪录片,如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。

这种纪录片长于现实世界的表达,但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕,影像的表达很容易流于冗长而沉闷。

参考资料来源:百度百科-纪录片

在纪录片创作时,进行主要人物采访前的准备主要包括哪些内容

纪录片的创作准备 纪录片的创作准备 在一部纪录片的创作过程中包括: 在一部纪录片的创作过程中包括: 策划阶段:从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提 策划阶段:从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提 纲的撰写。 纲的撰写。 前期拍摄:从现场采访以及图像、音响素材的获得。 前期拍摄:从现场采访以及图像、音响素材的获得。 后期编辑:从剪辑、解说词写作到纪录片做成。 后期编辑:从剪辑、解说词写作到纪录片做成。 在策划阶段: 首先是市场调查。 其次是采访。 最后是技术设备的准备。 一、纪录片的创作生产模式 一、纪录片的创作生产模式 (一)独立制片 (一)独立制片 也可以称为独立制作人制片。 独立制片与栏目化纪录片的区别: 独立制片与栏目化纪录片的区别: 独立制片的导演要考虑投资者的意图,发挥着较为自 独立制片的导演要考虑投资者的意图,发挥着较为自 由、主观、创造的作用。 由、主观、创造的作用。 栏目化纪录片的导演受收视率、制片人和栏目定位、 栏目化纪录片的导演受收视率、制片人和栏目定位、 风格的制约。 风格的制约。 一、纪录片的创作生产模式 一、纪录片的创作生产模式 (二)栏目化纪录片 (二)栏目化纪录片 栏目化纪录片实际上就是商品化,栏目把纪录片变成 一种商品卖给观众和广告商。栏目化做到一定规模,就是 频道化。 栏目化纪录片不同于独立制片,在创作方式、创作观念 和运作方式上都存在很大不同 栏目化运作的纪录片是标准化生产,是流水线生产。 作为一档栏目,要定位、包装。注重收视率和投资。

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