苏运莹更适合唱歌还是更适合创作??

来源:QQ快报问答 编辑:王志 手机版

苏运莹更适合唱歌还是更适合创作??:


由热心用户 ZEro 提供的回答:

我觉得她很有才,都适合吧。2014年,创作出个人第一首原创歌曲《心事》015年,凭借原创歌曲《野子》获得“第十六届华语音乐传媒大奖”年度最受瞩目歌曲2015年12月26日,推出个人原创单曲《2-0 12015年8月14日,推出个人原创单曲《萤火虫》苏运莹成名作《野子》有什么创作背景?歌曲创作者苏运莹在北京上学的时候,有天早上风刮得很大,她就站在窗边看着风景,看着大风刮着树叶。突然想到为什么风可以刮掉树叶,却刮不断树干呢,想了很久很久,大概是因为树根扎得很深吧。然后她就觉得只要够坚定,再大的逆境都不算什么,于是创作了这首《野子》。


由热心用户 1212 提供的回答:

唱歌呀!刚刚听了她单独演绎的《野子》,还有与田馥甄共同合作的版本。还有答题之时,恰巧在好声音复播时,“出奇的巧合”听到了晨悠组合的翻唱版本。

苏运莹在技术表现上,可圈可点。我可以很负责地说,苏运莹的音高与肺活量与韩红不相上下,与其对唱的田馥甄,这两项明显弱于苏运莹。两者之间存在的,是唱法上的细节,与习惯处理不同罢了,后续我会单独说明。

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单就苏运莹个人的唱功而言,她的气息自如,演唱放松,尤其是处理《野子》这种副歌节奏性紧凑的歌曲时,个人风格明显,她的特点是以真假音不平滑变换为代价,换取更有效的气息发声。换言之,苏运莹唱歌不“漏气”,但这也凸显了她真假音变换的不连贯。

可是好的原创往往不仅要扬长避短,像《野子》这首歌是在为苏运莹反短为长,最高的假音其实是对她前半段的演唱的放松,短促而有力的半拍颤音,也是她个人对气息最后的停止性的应激处理。

如果苏运莹这类歌手,不唱她自己的歌,她也依然会驾驭得好其他类型歌曲,但仅凭十足的气息一点,变化性不够,这也是为什么她演绎的《野子》节奏与律动那么丰富的原因,因为这是在弥补她自身演唱的不足。

再分析下她的声音位置,苏运莹在演唱时由于气息不断的受控,不断切分节奏与真假音震颤,其实她的声带并没有处于想象中那么紧张的状态,声音位置居中,她反而是在收着唱的。

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收着唱,正是她处理《野子》这首歌最大的策略,她或许是经过专业老师的指导建议后,采取这种感觉的,因为她没有放开喉咙,使得她的气息得以保留且足够应对快拍变换,还能够在最后加彩。

假音共鸣体主要在头腔,大部分气息带入集中在胸腔。这也是她真假音不连贯的症结所在。

整体来讲,苏运莹的唱功优势不明显,缺乏细腻的雕刻,仅凭气息优势很难在乐坛有一席之地,好在作品可以弥补唱功的不足,才算火了一把自己。

上文提到田馥甄的唱功与好声音组合晨悠组合。与苏运莹相比,田馥甄更胜一筹,毕竟田馥甄流行唱法自成一派,她虽然气息略弱,但是大胆走气,加之唱歌气息控制精准,可以说是虽铤而走险,但应对大多歌曲都能旱涝保收。虽然是贵为天后,但奉为天后级唱功,没那么夸张,细腻倒是有的~

晨悠组合,唱法基本中庸,好在组合的和声有层次感,演唱《野子》虽中规中矩,几处真假音变换也用气声一笔带过,但是清新的风格与节奏处理的平滑,加上两个台妹的颜值加分,让整个演绎很完整,基本及格吧。

单论《野子》这首歌,主要的表现在中音-高音区,副歌几乎一直在女声的高音区徘徊(C5-E5),连续咬字并附带一定的真假音转换,并且节奏较快,对歌手的闭合能力、声带机能和气息都有不低的要求。从苏运莹和田馥甄合唱现场就能看出,Hebe在高音区的表现稍显劣势,高音咬字有点吃力而且气息也有一些跟不上,相对苏运莹的表现更加游刃有余(当然这和她对这首歌的熟悉程度不如苏运莹也有一定关系)

不过能够熟练掌握《野子》的副歌并且表现得游刃有余已经说明她的气息、节奏感和闭合能力都还算不错。


由热心用户 hhh 提供的回答:

单就苏运莹个人的唱功而言,她的气息自如,演唱放松,尤其是处理《野子》这种副歌节奏性紧凑的歌曲时,个人风格明显,她的特点是以真假音不平滑变换为代价,换取更有效的气息发声。换言之,苏运莹唱歌不“漏气”,但这也凸显了她真假音变换的不连贯。

可是好的原创往往不仅要扬长避短,像《野子》这首歌是在为苏运莹反短为长,最高的假音其实是对她前半段的演唱的放松,短促而有力的半拍颤音,也是她个人对气息最后的停止性的应激处理。

如果苏运莹这类歌手,不唱她自己的歌,她也依然会驾驭得好其他类型歌曲,但仅凭十足的气息一点,变化性不够,这也是为什么她演绎的《野子》节奏与律动那么丰富的原因,因为这是在弥补她自身演唱的不足。

再分析下她的声音位置,苏运莹在演唱时由于气息不断的受控,不断切分节奏与真假音震颤,其实她的声带并没有处于想象中那么紧张的状态,声音位置居中,她反而是在收着唱的。

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